這是一本有著許多元素，圍繞著計程車這個主軸，漸次展開的有趣作品。作者陳俊文家中開了計程車行，從阿公、爸爸到現在弟弟繼承了家業，他透過文字紀錄，將這些歷史縱深切片保留下來，透過他的筆，帶領讀者一同乘坐時光機，隨著計程車發展的腳步，看到台灣歷史與經濟的變遷一角。
原本我以為叫做《華麗計程車》是為了有一個華麗的書名，看書後才發現原來作者家裡的計程車行就叫做華麗計程車行，這個響亮的名字真是讓人印象深刻！這本書從計程車的歷史開始寫起，接著是以華麗車行為中心的家族故事，爸爸、媽媽、弟弟、賣車的人……，因為寫作，作者訪談了許多家族相關的人，他也更進一步了解這些他從小熟識的人的不同面相，看著看著，我也生起了想要家族書寫的起心動念，也許過陣子，也來嘗試做做看吧！而講到計程車，不能不提到最重要的靈魂人物，運將，作者透過這些運將的故事，帶領讀者看到嘉義社會的小縮影，會跑計程車的人，許多都是找不到其他營生最後的出路，但他們仍然努力工作，用一輛車，撐起全家人的生計。
這是一本有趣的書，非常容易閱讀，也很推薦親子共讀。它裡面有字、有文、有畫、有英文說明、有照片、有典故，讓中文是母語，讀了幾十年中文的我，也在每天看到的常見字當中，讀到了新興味，非常有意思。
它是由知名作家劉墉一家人，包括也是知名作家的哥哥劉軒以及妹妹劉倚帆所共同撰寫，這樣的合作，也讓人感受到他們一家人的親密感情，非常令人羨慕。
這是本有意思的散文合輯，裡面充滿作者曾昭旭博士對於愛情的各種角度觀察與認知，集結他在不同時期，因著不同狀態所見與心中所想所撰寫的文章。愛情一直以來讓萬千人們瘋狂、癡迷、狂喜、歡愉、痛苦、狂悲、憂鬱、焦慮、憤怒、求不得或恨別離，每個人看待它有不同的樣貌，每個人對它有不一樣的理解，有人情關難過，有人為情所困，多少人希望能有幸福的感情，有些幸運者有情人終成眷屬，白頭偕老，但也有許多許多人在痛苦中載浮載沉。
曾博士用許多角度來書寫愛，他覺得愛的真諦與祕訣，是無私，是一種純出於自由的善意，愛情不需靠法律的保證、權力的鎮壓與利益的牽累，它只能靠自己，靠情人們的坦誠，彼此互相將生命打開，讓彼此進入融為一體。他的觀點，我覺得很有道理，但人在許多執念蒙蔽，以及生長以來累積的固定性格影響下，時常被情緒以及無明所牽動，要實行起來真的非常不容易！
一直以來，對於日本戰國武將以及戰國時的大小戰爭，及在那樣時代下人與人的互動、犧牲、背負的使命與無可奈何，或是試圖衝破命運的努力，及人物們各種不同性格，感到很有興趣。
最初可能是小時候玩電動，大量日本電動輸入的結果，對於日本戰國武將姓名多少印在腦海，譬如織田信長、豐臣秀吉、德川家康、武田信玄、伊達政宗、真田信村......等，在電動畫面中的帥氣殺敵英姿，深植在幼小心靈中，於是漸漸長大，開始閱讀戰國武將的故事，如小時候閱讀《德川家康》，或2012年閱讀的司馬遼太郎《關原之戰》等等，而這次閱讀到皆木和義所著的《名將的戰略》，則很有意思的讓我從不一樣的角度去看到戰國人物的種種作為，皆木和義是企管顧問，於是他常以不同的視角，如經營一個公司，如何增加績效，如何凝聚團隊等有別於其他作品的角度，來看戰國這些名將，而有趣的是，除了電玩中經常出現的武將與謀士，他也提到一些我原本並不熟悉的內政大臣，或讓藩地轉虧為盈的藩主。經過他的視角，我對這些人物有了不同的認知，而作者不愧是顧問，他深入淺出的文字描寫，能夠用很淺顯易懂的方式使人了解及接受，並佐以其自身豐富經驗，對照古今的狀況，讓人從而能知道如何運用在工作與生活上。
這是我第一次閱讀谷崎潤一郎的作品，先前閱讀《食魔 谷崎潤一郎》時就決定一定要找他的作品來看看，很開心沒有過太久就有了閱讀的機會。
本書篇幅並不算長，是由知名翻譯者賴明珠老師所譯，文本最末附上詳細註釋，讓我們對谷崎所描寫的相關地區，與在此地曾發生的許多歷史事件與知名人物的過往，以及許多流傳於此的美麗故事能有基本的認知了解。
一開始對這部電影感到興趣，除了因為艾瑪史東以及瑞秋懷茲，另外也因為許久沒有看英國宮廷電影。加上這部片入圍奧斯卡、金球獎多項獎項，所以也多了一些好奇。
背景是十七世紀的英國宮廷，安妮女王身體常受痛風所苦，出入經常需要靠輪椅或轎子，劇中呈現出的樣貌有點瘋狂，個性古怪，常有令人意外的失常舉動或歇斯底里的話語，接連失去十七個孩子，她承受著難以釋懷的悲傷，她依靠著身邊親信莎拉治理國家，她們友誼長久而深厚，莎拉能力強、作風強勢、決策快速、思緒敏捷，不但是她治國的得力助手，私底下，她們是戀人。而這樣的平衡，在莎拉的親戚阿比蓋兒入宮後有了轉變......。
雖然2019年才過了四分之一，還不敢說這本書會被我視為是今年看過最喜歡的一本書，但它絕對會被我列入2019年最愛的十本書之一！
(謎之音：好像很久沒有寫年度最愛十大書單了，雖然每年的閱讀量大概還是維持在百本左右，但這幾年書寫心得較少，今年年底立志生一篇2019年十大最愛書單，大家敬請期待喔！)
母親對每個人而言都是特別的存在，而對女兒來說更是！對大部分人來說，母親是我們出生後的主要照顧者，在人格養成的主要時期，她的身教與言教往往形塑我們對世界的認識，形成我們的基模。而女兒由於跟母親一樣性別，有著一樣的身體認同與角色認同，不管是情感或行為上更糾葛纏繞，相較於兒子，母親更容易將自己未竟的願望投射在女兒身上，或藉由女兒彷彿重新過一次自己的人生，因此更易產生控制、依存等問題。
本書作者斎藤環是精神科醫師，專長為治療「繭居」，因為出版社的邀約，委託他寫一本以「母與女心理學」為主題的書，於是誕生了這本書。作者雖然自己在書中也不斷說他本身是男性，幾乎無法對這個問題有同理心的，實際感受上的理解。但在本書中，他很札實的整理相關文獻，包括精神分析、家族系統、客體關係等心理學對這個主題的不同面向論述及臨床案例，並融會整理，且進一步提出他自己的看法。
說書人，將傳說一說再說，說成千百種版本，隨著不同的喜怒哀樂，時節遞嬗，說盡人間的百轉千迴。
這本《傳說》，首次出版在1988年，後來又增添幾篇成為《新傳說》，接著又成為《新編傳說》。時隔三十年，再次重新出版，書名又回到《傳說》。我覺得這書名的轉換很有意思，在這新新舊舊的書名中，裡頭寫著新新舊舊的故事，本書收納的十八篇故事中，包含古今中外的故事，譬如莎樂美與約翰、燃燈佛、褒姒、屈原投江、捨身餵虎、納西斯與回聲女神、吹笛者漢斯，也有揉雜現代如悼湯英伸、以及記島嶼首次高中生舞會解禁…等。有些古老的傳說，透過蔣勳老師不同的筆觸，讓舊有故事呈現了嶄新的樣貌，也有些現代事件，因為發生在三十年前，讀來已覺充滿歲月痕跡。但不變的是，它們將繼續被傳唱傳唱，再經過一代又一代讀者，重新被反芻成風貌各異的傳說。
《如何說服一隻貓？》光書名就十分吸引我，雖然我沒有養過貓，
這本書是由說理的作者傑伊‧海因里希斯所著，他會書寫這本書，一點也不意外的是他自己也養貓，為貓衣帶漸寬終不悔啊！而作者即使自己身為修辭學說理大師，已經出版了兩本暢銷的《說理》系列，在面對自己的愛貓時，實在無法用修辭學來跟貓溝通，難免有時鎩羽而歸，但他發現貓咪雖然不會說話(如果有貓咪會講話，那可是驚天大新聞了~)，但牠們卻能運用牠們的肢體語言來影響人類，進而達成牠們的目的，如果人類可以跟貓好好的來學習，相信在溝通上一定有很大的躍進。另一方面，他也發現他的某位客戶辦公室牆上貼滿美麗貓咪的照片，看起來很像她很能夠跟貓溝通，因此作者邀請這位客戶跟他合作。於是，這本書便是他們合作的結果，書中我們除了可以跟貓學習借鏡牠們如何溝通，也可以同步學習怎麼「說服」一隻貓呢！
這本書非常有趣，作者徐維芷的筆觸生動平易近人且有趣，從一個想向神明尋求疑問解惑的角度，她走訪了台灣各地知名廟宇，並蒐集許多文獻，訪談各廟宇的解籤人，產出了這樣一本作品。
身處台灣，隨處可見大大小小的廟宇，小時候媽媽常帶我到艋舺龍山寺、行天宮等知名廟宇去拜拜，有時，她也會虔誠的擲爻求籤，詢問神明問題。印象最深的是，注重我課業表現的媽媽，總會在重大考試時，帶我向文昌帝君祈禱考試順利，不記得媽媽有沒有求籤，且是否有帶我去尋找解籤人一解籤詩中的「天機」，倒是後來我漸漸長大，碰到甚麼重大關卡，心中拿捏不定，不知如何抉擇時，會有到廟宇拜拜並求籤的習慣，結婚生子後，漸漸少去求籤，不再經常叨擾詢問神明，但想起以前求籤的情景，對映著書中談到的各種典故脈絡，仍覺得很是有趣。
這本書本身的「身世」就很有意思，生長於台灣的作者李琴峰旅居日本，以日文寫作投稿，獲得與村上春樹、村上龍等名家出道時同一個文學獎，日本群像新人文學賞的優秀作出道，此作品再由作者自譯回中文，成為我們現在看到的這個繁體中文版。
不知是否這個緣故，我在閱讀時，也始終覺得作者的文字帶著一種忽遠忽近的美麗距離感。隨著書中主角趙紀惠的回憶，她人在日本描寫著台灣，台中女中、杜鵑花城，醉月湖、各棟大樓、大學社團點滴，許多熟悉場景觸動我的回憶，奇妙的是，同樣的場景，在不同視角眼裡竟展現那麼不同的風貌與溫度，對我而言，這些點滴是美麗讓人無限懷緬的青春，在紀惠眼中，台灣卻是個充滿恐懼創傷回憶，是個不能接受她的地方，於是她奮不顧身的前往日本讀研究所，並選擇畢業後留在日本工作，象徵著一切從頭重新開始。她在日本雖是異鄉人，但她期待著能夠在那異地，不被指指點點的過去包圍下開展新生活。
看了《異裂》之後，因為覺得布魯斯‧威利飾演的大衛，跟山繆‧傑克森飾演的伊利亞兩個角色的設定讓我覺得非常有趣，他們彷彿常態分佈最遠的兩端，彼此間的衝突與糾葛既深也複雜，於是決心找這部2000年上映的老片子看，沒想到意想不到的好看，我對它喜愛程度遠大過《分裂》以及《異裂》，於是，2019年的第一篇影評，就決定獻給這部老片子了！
如果沒有看過《異裂》，也還沒看過《驚心動魄》，想要先追這片再來看《異裂》的朋友們，建議先就此打住閱讀這篇文章，對於這部片的劇情知道得越少，觀影之後的衝擊越大。不過我雖然看過《異裂》，已經知道這兩個角色彼此之間的糾葛，但還是折服在導演奈‧沙馬蘭運鏡視角，以及他透過鏡頭一切盡在不言中的那種訴說強大功力，許多話不說出口而直接用視覺衝擊進入到觀影者的心裡，彷彿在心頭丟下一顆震撼彈，直接而深刻，不需要言語轉化、大腦轉譯，這些情感互動是跨越種族文化或歲月的，二十年前的電影，看來仍然歷久彌新，也許也因為它沒有甚麼誇張特效，而以內心戲互動居多吧！
這是以三個女子為軸心出發的故事。以她們的經歷為主軸，所身處的台灣與紐約為背景，交織上演現代女子層層繞繞的生活，她們在學業、工作、愛情與家庭中浮沉，看著她們腦中的掙扎與思索時，彷彿像看著許多女性同聲掙扎。
主角其一是貌美獨立自主，由單親媽媽辛苦養育成人的姬，身為空姐，讓她能走遍世界看到大大小小風景，美麗的外貌，讓她受到男人簇擁，享盡如女王般的對待，她像隻驕傲的孔雀，深知自己擁有的武器，也善用自己的魅力，正因家境並不富裕，她更努力自食其力，要靠著自己的雙手，打造母親富餘的堡壘，她同時也尋找著一個可以讓她安心的避風港，不要像父親那樣沒有責任感突然消失的男人，而漸漸，她發現自己的美麗開始不敵時間的步步進逼。
好久沒有讀詩集，讀了，沉浸其中，想起好久好久以前，曾經自己寫詩的歲月，曾經，也想做個詩人。
從小我就愛讀唐詩三百首，大了一點讀宋詞，著迷於精簡文字中，意境與畫面無限衍生爆炸的壯麗。
所謂詩人不幸文章幸就是指這種人生吧。
作者露西亞‧柏林一生的遭遇，與她小說中的人相似。她是個聰明美麗的女子，幼年時因父親從事礦業工作而四處遷徙，住過愛達荷、肯塔基、蒙大拿等州的礦場及採礦小鎮，後來因父親徵招入伍，以及長大搬遷，她居住過許多不同的國家，包括智利、墨西哥。小時候轉學過程中，經常不被同學與老師接受。感情路上歷經三次婚姻，最後仍以離婚收場，獨自養育四個孩子，她的其中一任丈夫有毒品的問題，她自己則長期酗酒成癮，進過拘留所，也有酒毒性譫妄。她從事過許多工作，包括高中老師、總機人員、清潔女工、醫院病房人員、醫師助理，最後則被大學聘用為副教授。她從年輕時便筆耕不輟，人生豐富的經歷，揉雜在她小說不同角色中，有時候她從第三者的角度觀看，有時她化身為看待自己的視角，這不同的角度，呈現了她不同面向的反思。
打開這本書，彷彿打開一個時光寶盒，走進許多難忘(但可能現在不常想起)的歲月，這時光隧道中，有青春歡笑，有離別感傷，我們都是有歌的人。
作者姚謙的詞我一直很喜歡，他不雕琢文字，卻將文字運用的巧妙深刻感人，往往在淺白易懂的用語中，短短一首歌的篇幅裡，讓我窺見了某個場景，撞進了某個世界，或與過往的某些經歷交相共鳴，然後因為音樂與歌詞有平仄對仗易吟詠的特性，陪著曲調讓人一而再、再而三地反覆唱頌，甚至魔音穿腦般，讓我迴盪整晚夜不能眠，睡不著的失眠夜裡腦海反覆出現。
初次讀陳輝龍的小說，很特別的體驗。推薦搭配書末整理小說中出現的音樂，隨著故事的推進一起閱讀，更能深入體會角色們所處的環境與心境。
《多出來的那個人》與我先前閱讀的小說有些不同，書中二十六個章節，像是電影中二十六個短短的故事場景一瞥，不似一般小說有完整前後緊密串連的敘事，更像是聆聽著不同樂曲，在這些各自也許連結不那麼緊密卻又互相呼應的樂曲當中，逐漸呈現出一種氛圍，而我想，這許多不說清的畫面，與保留許多空白的故事，在不同的閱讀者心裡，想必激盪出不一樣的延伸與感觸。
光看書名，直接聯想到的是法國知名作家聖伯修里筆下那位家喻戶曉的小王子，翻開書頁發現，這位小王子一樣也在追尋，只是進入的是另一個截然不同充滿禪意與佛學的氛圍。
作者滿濟法師被星雲法師稱為佛光山的一支筆，她長期浸潤在文字之中，曾參與許多佛教從書的出版工作，並曾任《人間福報》論壇版主筆、覺世副刊主編，她的文字流暢簡單易懂，很容易就帶領讀者進入她筆下世界當中，並時而帶有禪意，引人深思。
初識作者章緣的文字，竟已經是二十年的精選輯，而這一初見，就愛上了。
讀她的文字，有種壓抑悶濕的情感，在心裏慢慢漾開，她筆下的人物既平凡也不平凡，她/他們不是英雄，每個人在自己的人生裡，就是盡著自己的本分，守住了外在的道德約束，但內心的奔騰卻如滔滔江水，那些苦痛或壓抑，於每個夜裡、清晨，在心裡奔放，誰說不比肉體的痛更巨大，而他們，用自己的方式，繼續努力過著自己的日子。
嗜讀‧夏天與兔兔的甜蜜時光 (3)
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