聯合文學《獨舞》─孤獨中努力舞著自己獨特的生命舞步，尋找共舞知音 @ 夏天走過義大利(Pixnet)

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這本書本身的「身世」就很有意思，生長於台灣的作者李琴峰旅居日本，以日文寫作投稿，獲得與村上春樹、村上龍等名家出道時同一個文學獎，日本群像新人文學賞的優秀作出道，此作品再由作者自譯回中文，成為我們現在看到的這個繁體中文版。

不知是否這個緣故，我在閱讀時，也始終覺得作者的文字帶著一種忽遠忽近的美麗距離感。隨著書中主角趙紀惠的回憶，她人在日本描寫著台灣，台中女中、杜鵑花城，醉月湖、各棟大樓、大學社團點滴，許多熟悉場景觸動我的回憶，奇妙的是，同樣的場景，在不同視角眼裡竟展現那麼不同的風貌與溫度，對我而言，這些點滴是美麗讓人無限懷緬的青春，在紀惠眼中，台灣卻是個充滿恐懼創傷回憶，是個不能接受她的地方，於是她奮不顧身的前往日本讀研究所，並選擇畢業後留在日本工作，象徵著一切從頭重新開始。她在日本雖是異鄉人，但她期待著能夠在那異地，不被指指點點的過去包圍下開展新生活。

書中主角趙迎梅(決定旅居日本後改名趙紀惠)，自己也寫小說，書中有一段描述心理醫師詢問她書寫意味著什麼？她說書寫是「與自己的對話，以及對內心深層的探索，還有自我展露」，當時迎梅處在無法書寫小說的狀態，她認為：

小說是為了被閱讀而書寫，就算進行書寫活動的當下處於某種孤絕狀態，他人的眼光也仍會本質性地介入，而那正是我所難以承受的。我所害怕的正是將自己的內心，曝現於他人眼前。

閱讀當下正巧整日胃痛，我在疼痛的狀態下，一口氣看完到最後一頁，也彷彿體會著紀惠由傷痛反芻出來的作品。

書寫小說，正如迎梅所說，是一種自我展現與展露，作品一旦公諸於世，便會給無數顯性與隱性的他者觀看。而這也呼應著迎梅一直以來揮之不去的恐懼，她覺得自己的同性戀身分以及被性侵害的創傷，不斷被許多已知或未知的人們公評，不管她人在哪裡，這些流言蜚語鋪天蓋地無孔不入，她彷彿赤裸裸的無法遁形。課堂上周遭坐著的同學，或公司裡這些根本已經在不同國家地域的新同事，他們是否都「知道」了，他們又會否在背後訴說討論，當作茶餘飯後的話題，這種恐懼深深地逼掐著趙迎梅，即使她改名為趙紀惠，義無反顧飛往另一個語言文化不同的國度，正當自己以為已經可以重新開始，終於有新的契機可以安身立命之際，過往的鬼魅又如影隨形跟了上來。

迎梅的身分包含了「她就是喜歡女性，而不是只能喜歡女性」的女同志身分，以及，受到性侵害的被害者身分，即使自己也心知是非理性想法，迎梅仍覺得招惹這樣的傷害與毀滅，是因為迎梅與小雪之間的「罪惡」所致，因為她們從一開始就錯了，這樣的自責與罪惡感，成為迎梅不斷攻擊自己的強烈武器。而她的另一個身分，是罹患憂鬱症，這疾病也長久跟隨著她，並一起漂洋過海到日本。這三種身分互相影響糾纏，彼此又為彼此的壯大餵養養分。但迎梅仍有著「舞」的主動堅強意志，她前往日本，象徵著努力迎向新生，即使在後來當命運向她反撲，踏上求死的旅途，我感受到這過程仍彷彿帶著「主動」與「求生」的潛意識。

明明身為被害者，這社會卻經常視受害者為妖魔，將許多莫須有的罪名放在受害者身上。身為性侵害受害者，本就已會有許多裡裡外外的創傷要去面對，且受到反覆傷害，迎梅更身為同志身分，這樣的侵害對她而言實在殘忍至極。小薰離開紀惠的理由，更恰恰是這些不被社會接受的身分，她們經常被社會敵視的一種最寫實的觀點，當紀惠對小薰坦白自己的過往，小薰回答：

「妳怎麼現在才告訴我？」

「妳跟男人有過經驗，又有精神病，這種事，難道不該早點向我坦白嗎？」

「我沒辦法和妳交往。」

紀惠好不容易鼓起勇氣，試圖在一個她覺得可以懂她、包容她的人身上尋得支持，卻反遭到更嚴重的傷害。小薰自己也喜愛女性，身為小眾，她更尋求純潔。而紀惠便在這已經狹小到不能狹小的空間中努力獨舞著。

在書寫心得時想著，紀惠這個名字，中文同樣讀音中，有另外兩個字「忌諱」，雖不知作者設定主角名時是否有想過這層隱喻，但我覺得很有意思。紀惠的種種身分都是忌諱，不論哪一個都會被貼上標籤，戴上有色眼鏡觀看，但書名《獨舞》，使用了「舞」這個有意識的主動舉動，我想是象徵著即便在生命幽谷，在一個從起頭就由死亡為靈感，且通篇不斷的圍繞死亡意念念想打轉的故事中，仍帶著堅毅的生命力，不斷尋求生的機會與可能。

我個人蠻喜歡最後小小讓我感到意外的結局，雖然巧合的不像現實，卻在獨舞的過程中，帶入了有機會眾舞的幸福，雖然，感覺還有好遠好遠的距離，但至少有了開始的可能。