夏天走過義大利(Pixnet)

在觀影時，我對其中一段沛薰在說要怎麼演「不知道」其實很好奇，甚麼叫做演「不知道」，「不知道」又要怎麼演？終於在專訪中，得到了解答。

Q：我想演員在演的時候會把他們的自己帶進來，導演也會有自己設想的樣子，那麼演員是怎麼掌握自己表演的方式？

導演：這我不知道，這其實是很有趣的地方。尤其很多新導演都以為我甚麼都要掌握，甚麼都要知道，演員腦中在想甚麼，演員是用甚麼技法做到這樣的事情，我全部都要知道，這樣我才能掌握他！

我是比較傾向用一種感應式的，我不想跟他講一走到哪裡，二走到哪裡，三抬頭看，四就開始哭。表演有一件事情很難，就叫「不知道」，為什麼日常生活每個人看起來都很真，就是因為我們不知道下一秒會發生甚麼事情，可能聽到一個消息，就會說「啊，真的嗎？」就很真，但演員難的地方就是他知道，劇本都有寫，重複拍很多鏡頭，還不同角度拍。一個很厲害的演員，就是能回到他不知道的狀態，就是明明他「都知道」，甚至才剛剛演過，他有辦法回到我還是不知道。譬如人家一句話轟過來「妳爸爸撞車了」，他一樣是當下才知道，他可能一整天都在演父親撞車這個狀態，所以妳就知道這個有多難，既然演員本人要做到不知道已經很困難了，所以我導演就不要再去讓他知道。

所以我就不會讓他知道每個動作怎麼走，那他不就「都知道了」，甚至程式化了。可是這是很多新導演也不能說會犯的毛病，但會讓自己以為有掌控到，我現在用的方法講起來有點噁心，就是「以心印心」。

比如我去日本玩，日本路上有些歐巴桑很愛來跟我講話，可是我其實不太懂日文，但妳看她那個樣子表情，就大概知道她在講甚麼。我也只會幾句日劇日文，就大概跟她講些甚麼，妳看她那個樣子，就覺得她好像也聽得懂，這就是一個「以心印心」很好的例子。

譬如沛薰跟阿澤車站分別那場戲，我就把他們兩人拉過來講一個故事，這時妳一定要講一個真實的經驗，只有真實的經驗會讓別人馬上知道、感受到是怎麼回事。我跟她們講我以前在紐約念書時，有一次暑假放假兩個月要回台灣過暑假，在機場發生甚麼事，我從紐約飛回台灣，華航飛機上16個小時就一直哭一直哭，眼淚都停不下來，我也不知道為什麼，都沒有吃飯，我那時就跟她們講我跟那時的男朋友是怎麼樣了。我通常就是跟她們講一個生命經驗，未必是完全相關，簡沛薰是要送阿澤入伍，我講的是當時跟男朋友難分難捨，一個非常印象深刻很個人的經驗，妳都不用加任何形容詞，只要是一個真的經驗，妳講給她們聽，妳看到她們的眼睛，她們就是會「知道」是怎麼一回事。演員是很敏感的動物，他們的共感性好快，他會知道妳那時的情緒是什麼，就可以拍了，妳幹嘛對她說，妳要笑3秒，然後接著要怎樣怎樣。

Q：所以就是基本的會發生甚麼事情，台詞讓她們知道，她們就會自己去發揮了嗎？

導演：重點是他們都是專業演員不是生手，她們都會自己做好功課來的，加上我們之前都有讀本，找演員來坐一桌把劇本從頭到尾用念的，每個演員念角色的台詞，副導就是念其他描述句。讀完幾場戲後，我會跟她們講這場戲我要怎樣的感覺，或是我會幫她們分階段，譬如簡沛薰從哪裡進入第四者的世界，從哪裡開始害怕，這是事前做的。像依晨那麼用功，她自己分的更細，如果導演把她分成「簡沛薰的18個階段」，妳以為妳很會控制，可是就把演員給搞瘋了，妳鬆鬆的對她，幫她分個三、四個階段，跟她講個轉捩點就好了，她自己會做她的功課，不過這當然是演員要有基本的自覺跟足夠的經驗。

秦昊的境界更高，純粹以心印心，連講都不用講，稍微看一下他的眼睛，我就知道他不用講了。一個是他們的訓練確實非常扎實專業，另外他當然天賦也很高，做演員是一種天賦，像我本人就是沒辦法做演員(笑)。